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2019-08-23 15:37:51

发布时间-|:2019-08-23 15:37:51

低昂枝上雀,摇荡花间雨。董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。除绘画外,唐寅亦工书法,取法赵孟頫,书风奇峭俊秀。在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。因其享年甚高,且画艺、德行皆为时人所重,受其影响者甚多并有所成就,如其子文彭、文嘉,侄儿文伯仁,学生陈淳、陆治、钱榖等人,都是吴派之中坚人物。山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。构图的空间安排上,近景的松树非常高大,高度几乎占画面的一大半;另外,占画面二分之一的上半部则是远景的山丛,远、近两景以云雾隔开,中景几乎消失。闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。

他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。

早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。尝绘白雀寺壁,时称妙绝。是中国明代画家戴进的国画作品。21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。

25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。

图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。

画师承效法元·黄公望,并参立吴派(山水画分浙、吴、皖三派),用笔与王孟津相近,具有骨格苍劲、点染清逸的特点,颇有声望。

是中国明代画家戴进的国画作品。

这边主人伸手迎让来客,而来者却被瀑声吸引,皆回首观瀑,似一时忘记谦让回礼。

永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。

戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。

画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健。

勾笔较浓,而皴笔较淡,以浓点分出石的构成和层次,墨色通透而儒雅。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。仇英是明代最有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”,亦称“天门四杰”。

山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。

”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。

”,后为文征明弟子。